本日開幕！ブロードウェイミュージカル『ピピン』公開ゲネプロレポートが到着！

株式会社キョードーメディアスのプレスリリース

1972年に鬼才ボブ・フォッシーの演出・振付によりブロードウェイで初演され、2013年にダイアン・パウルス（『ウェイストレス』『Jagged Little Pill』）が演出したリバイバル版がトニー賞で作品賞含む4部門を制した傑作ミュージカル、『ピピン』。2019年に日本語版が上演されると、ブロードウェイ版に勝るとも劣らぬパフォーマンスが高い評価を得、本作でミュージカルデビューを果たしたCrystal Kayは読売演劇大賞優秀女優賞にも輝いた。それから3年、主人公ピピン役に新たに森崎ウィンを迎えた再演の舞台が8月30日、東急シアターオーブにて開幕。前日29日にゲネプロが行われた。

物語は、ひとことで言ってしまえば「若き王子ピピンの自分探し」。だがそのひとことから想像するような、勇気と希望にあふれた冒険譚を期待するなかれ。成功とは、幸せとは、社会の中で生きるとはどんなことなのか。残念なことに初演時以上に胸に迫ってしまう、人類と戦争の関係についても触れられる。しかもそのすべてが劇中劇の形で展開され、“劇”と“劇中劇”の境目が明確に提示されるわけでもないため、誤解を恐れずに言えば抽象的な物語。しかしそれこそが本作の独自性なのであり、分かりやすくするのではなく、まるでその難解さごとエンターテイメントにしてしまうような方向に振り切った、パウルスの演出がやはり光りに光る。

パウルスが付け加えたのは、劇中劇を上演しているのがサーカス一座であり、狂言廻しにあたる“リーディングプレイヤー”はその座長的存在だという設定。そのためステージ上では、常に驚くべき、そして少しの恐怖も感じさせる技が繰り広げられている。日本人キャストが果敢に技に挑戦する一方、ゲストのサーカスパフォーマーたちも時に日本語のセリフを喋るなど、ミュージカルとサーカスが完全に一体化した舞台。それはまさに“魅惑”のひとことで、理屈を越えたところで感覚に訴えてくるこの物語に、この上なく相応しいのだ

そんなパウルス演出版の魅力を、当たり役揃いのキャスト陣が体現するのが日本語版。森崎はその身軽さとソフトな歌声、無邪気さの中にもどこか影を感じさせる佇まいで、前任の城田優とは全く異なるピピン像を描き出す。Crystal Kayの自在な歌声とマジカルな存在感は、リーディングプレイヤーを日本で演じられるのはやはり彼女しかいないと、改めて実感させるに十分。そして特筆すべきはやはり、ピピンの祖母バーサ役の前田美波里である（中尾ミエとWキャスト）。初演時、空中ブランコで逆さ吊りになりながら歌うという離れ業をやってのけていた気がするのは、冷静に考えたらさすがに記憶違いではないかと思っていたのだが、今回も本当に逆さ吊りで、しかも笑顔で歌っていた。この文面を読んで「まさか～」と思った向きにはぜひ、劇場で確かめてほしい。

最後になったが、スティーヴン・シュワルツ（『ウィキッド』）の味わい深い音楽と、フォッシー・スタイルによる異彩を放つダンスももちろん、本作に欠かせない魅力。これだけの力あるキャスト陣がパフォーマンスするのを観ていると、ミュージカル・アンチ層がよく唱える「なぜいきなり歌い、踊るのか」という疑問に対する答えの一つは、「そこに歌われるべき楽曲と踊られるべき振付があって、歌うべき・踊るべき俳優がいるから」なのではないかと思えてくる。その意味ではぜひ、アンチ層にも観てほしい一作だ。

文：町田麻子【ミュージカル文筆家】
写真：ヒダキトモコ